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兴奋中充满着幸福的感情--徜徉在文艺复兴的翡冷翠

  • 出发时间/2013-09-25
  • 出行天数/3 天
  • 人物/和朋友

一次火车晚点,从罗马去佛罗伦萨

罗马的termini车站到佛罗伦萨saita maria novella,不到两个小时的火车。

去年在西西里的所有火车,都不是这样的车厢内部结构。

几个陌生人坐在一个封闭包厢里,好在门一直是开着的。监票人拿着机器挨排儿过来查了票,就再也没有见过他。

但是车却迟迟不动,没想到这一晚点就是几乎两个小时,法国瑞士德国奥地利比利时荷兰挪威,甚至斯洛伐克匈牙利,都没有遇到过任何火车晚点,唯独意大利西班牙

出了novella火车站出来,喜来登酒店的班车已经歇业了,短短6公里多,20欧元taxi。

曾经属于spg的佛罗伦萨喜来登酒店

Sheraton Firenze Hotel & Converstation,由于不在古城,离古城大概4-5公里吧,2013年还属于spg,如今已经不在spg序列了。

即使像喜来登这样规模的酒店,在欧洲美国也不要用国内的标准衡量他,想升级到套房,几乎不可能,因为房间数量有限,最多升级到一个拐角房,没有独立客厅,最多面积大一些。

就这样吧

给普惠做个广告

这家酒店从客房到服务都非常好,唯独有点尴尬的事情发生在第二天的早餐,侍者把我引到中国旅行团准备的专门区域,在自助餐厅的一个角落里,我冲他笑了笑,耸耸肩,甩下他,径直走向了公共就餐区域。

连接酒店和米开朗基罗广场的班车每个小时一班,迟迟发车了五分钟,因为另两个中国人迟到了。

登高远眺的米开朗基罗广场

米开朗基罗广场的位置非常容易找,就是这个这个高大的瞭望塔的位置,从这里爬山上去就是。

2013年9月26日这天的清晨,天气一会晴朗,一会多云,阳光忽明忽暗,空气却透着一股子清新。

远处的圣母百花大教堂,佛罗伦萨老城,随着脚步踏上更高的台阶,视线也越来越好。

之所以叫米开朗基罗广场,因为佛罗伦萨城有三个大卫,一个在此,一个在领主广场,真品在学院美术馆。

左边的第一个高塔的位置,就是领主广场。

欧洲古城中一般是看不见现代化的高大建筑的,最高的建筑,一般都会是教堂的钟楼或高塔。老虎偏偏是个不喜欢高楼大厦的人。

真的太爱他文艺复兴式的大圆顶了

刚刚还是阴天,马上天气就晴了,蓝天像淘气的孩子,嘻嘻哈哈的跑了回来。

圣母百花大教堂,无疑是翡冷翠这颗明珠上最亮丽的宝石。

佛罗伦萨欧洲文艺复兴运动的发祥地,如今更是欧洲和世界的文化中心。他属意大利托斯卡纳区,曾经的意大利首都。佛罗伦萨英语是florence,不过老虎更喜欢他的意大利语名字frienze,直译即为“百花之城”,它的市花以及标志是一朵紫色的百合,因此佛罗伦萨也有“花城”的美誉。

潺潺绵绵的阿诺河,穿过维奇奥老桥,像一条碧绿的玉带穿过老城,如同波利切利笔下的春,将中世纪的阴霾一扫而光,带了文艺复兴的曙光,给人以希望,给人以力量。老虎在想,当年诗人徐志摩可能就是站在这里,想到这些,将frienze音译为翡冷翠的吧!真是一个诗情画意的名字

不可替代的维奇奥老桥

翡冷翠,可以说是阿诺河流经最缓慢的区域,横跨于此的几座桥,都可以到对岸的老城去,可是,这些桥都不重要,因为,只有维奇奥老桥(Ponte Vecchio)才是老虎心中那座属于翡冷翠的不可替代的桥。

维奇奥桥建于1345年,是佛罗伦萨最古老的桥梁。这座桥以前连接着乌菲兹宫通往隔岸碧提王宫的走廊。

沿着下面这条街道,往右上台阶就是老桥,过去是贵族们的专属,如今桥的两边都是各色商店,还有一个rolex专卖店。

据说但丁与他的挚爱贝特丽丝就是在这座桥上相遇的,现在仍有许多情侣在桥的栏杆上锁上同心锁以表真爱。老桥的一个特别之处就是:这里是佛罗伦萨最著名的黄金珠宝店铺聚集地。

老桥上人来人往,熙熙攘攘,站在这里,可以遥想当年属于这座城市的大师们,波利切利,但丁,米开朗基罗,布鲁内列斯基,都曾走过这座古桥,他们的精神仍在,他们的气质不朽。

如果仅仅看这古朴的街道和两边的商店,很难想象这是在一座古桥之上吧

过了桥,也就是翡冷翠的老城了,这里有乌菲兹美术馆,领主广场,圣母百花大教堂。老虎深刻的感觉到,翡冷翠老城就像一块巨大的磁场,吸引着我不由自主的奔向他。。

乌菲兹美术馆--美第奇家族的私人博物馆

过了桥,第一个重要的拜访地点,就是乌菲兹美术馆。大名鼎鼎的乌菲兹。

这座美术馆建于1560年,注意这个年份,文艺复兴时期是公元14-17世纪的三百年左右,1560年正是文艺复兴时期的巅峰期。这座建筑物最初是按美第奇家族的柯西摩一世旨意建造的,用来作为佛罗伦萨公国政务厅办公室。老虎在比萨游记中介绍过,西罗马帝国494年被“蛮族”哥特帝国灭亡后,一直处于四分五裂的状态,连罗马教皇都跑到法国阿维尼翁)去避难,整个意大利处于四分五裂的状态,比如维罗纳威尼斯比萨佛罗伦萨那不勒斯,这些都是独立公国。回到乌菲兹,由于办公室在意大利语中发音为乌菲兹(Uffizi--英语的Office),于是这便成了这座美术馆后来的名称。实际上,这座由著名画家和建筑设计师G·瓦萨利督造的建筑本身就是一个文艺复兴建筑杰作。这是意大利文艺复兴的艺术殿堂,珍藏着达芬奇,乔托(Giotto),拉斐尔,提香(Titian),鲁本斯(Rubens),卡拉瓦乔(Caravaggio),米开朗基罗,和波利切利(Botticellis)等人的杰作。老虎认为这里最重要的艺术作品包括波利切利的“维纳斯诞生”、“春”,以及达芬奇的“三博士来朝”,拉斐尔的“金翅雀的圣母”和米开朗基罗的“圣家族”等名作。

乌菲兹美术馆一层是售票厅与商店。

二层与三层,才是美术馆的珍藏部分。

乌菲兹美术馆里是严格禁止拍照的,可惜总是有些人在各种“偷拍”,生性开朗的意大利管理员见到了,最多口头“呵斥”一下,或者,报以“蔑视”的眼神。所以各位见谅,以下的图片,来自网络。

芬奇的“三博士来朝”,Adoration of the Magi。

不用太多介绍,如果各位读过圣经的话,就会知道这幅画作取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事。画作中画家不再以叙事角度简单罗列有关人物,而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新:圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图,周围的群众却以激动的手势环列左右,宛如人群中组成的漩涡,背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。

2017年春节老虎怀着崇敬的心情去巴勒斯坦伯利恒的圣诞教堂,膜拜了主耶稣出生的马厩,伯利恒今天的主色调,也如同画中所描述那样,真不知道当年达芬奇大师是怎么知道的,他有没有去过伯利恒。。

这幅于1481年创作的《三博士朝圣》,是标志达芬奇艺术风格达到成熟期的作品。这幅画作由于达芬奇动身去米兰而没有完成,但从原稿上可以看出其构图和形象塑造所显示的艺术创新,大大超越了他的老师和同辈。在刻画前景人物、特别是围观的群众时,色调幽暗,让形象从阴影中闪出,一反15世纪绘画明晰透露的特点,力求幽微含蓄,在艺术手法上形成他独创的烟雾状色调。因此,这幅画虽未完成,却表明达·芬奇的艺术探讨已大大超越同侪,预示文艺复兴风格的到来。

画中一些细节之处带有几分宗教的意味:画中央那棵树的根部在地上蜿蜒而下似要触摸基督的脑袋,这里暗指以赛亚的预言:“耶西的树干将会长出一根枝条,他的根会长成一个分枝。”画中破败的石建筑外面已是灌木丛生,破房子是绘画中常会出现的象征,暗指毁坏的“大卫的房子”。而基督的诞生会使其复原,画中能看到工人的形象,他们正在楼梯上忙着重建房子。石房子的形状明显属于佛罗伦萨风格,其支柱和拱形结构与圣米尼亚托·德尔·蒙特的长老住宅相似,这是佛罗伦萨继洗礼堂之后最为古老的教堂,据说它是建在该城最为著名的基督教殉道者米尼亚斯或称米尼亚托的坟墓之上。与《圣哲罗姆》中出现新圣母玛利亚教堂的正面类似,这种视觉上的联系加强了对佛罗伦萨景观中成长的宗教信仰。

看完了“三博士来朝”,来看看波利切利的维纳斯诞生吧。

《维纳斯的诞生》是波利切利的代表作,当时是为佛罗伦萨统治者美第奇家族的一个远房兄弟绘制的。表现的是女神维纳斯从爱琴海中浮水而出,风神、花神迎送于左右的情景。

这幅画创作于1485年。据说,波利切利从波利齐安诺一首长诗《吉奥斯特纳》中受到启迪,诗中形容维纳斯女神从爱琴海中诞生,风神把她送到岸边,春神又从右边急忙迎来,正欲给她披上用天空的星星织成的锦衣,纷飞的鲜花加强了这种诗的意境。画家处理这个场面时,舍弃了原诗中一些喧闹的描写,把维纳斯安排在一个极幽静的地方,背景是平静而微有碧波的海面。维纳斯忧郁地站在象征她诞生之源的贝壳上,她的体态显得娇柔无力,对迎接者以及这个世界似乎缺乏热烈的反应。它告诉观者,女神来到人间后对于自己的未来,不是满怀信心,似乎充满着惆怅。维纳斯这个形象在一定程度上,反映了这个时期艺术家自己对现实生活的惊惶与不安。 

老虎在画作前驻足良久,欣赏着眼前的女神,她分明还是个少女。她刚刚跃出水面,赤裸着身子踩在一只荷叶般的贝壳之上,她身材修长而健美,体态苗条而丰满,姿态婀娜而端庄。一头蓬松浓密的散发与光滑柔润的肢体形成了鲜明的对比,烘托出了肌肉的弹性和悦目的胴体。风神齐菲尔吹着和煦的微风,缓缓的把她送到了岸边,粉红、白色的玫瑰花在她身边飘落。果树之神波摩娜早已为她准备好了红色的新装;碧绿平静的海洋,蔚蓝辽阔的天空渲染了这美好、祥和的气氛,就这样,一个美好的生命诞生了!

在中世纪严格的思想控制下,希腊罗马神话中美丽的爱与美之神维纳斯,被看作“异教的女妖”而遭到焚毁。到了文艺复兴时期,为了冲破思想的禁锢而向往古典文化的意大利市民们,却觉得这个从海里升起来的女神,很象是一个新时代的信使--她把美带到了人间。

第三幅重要作品,同样来自波利切利。这就是著名的“春”,又被称为“维纳斯的盛世”。画家于1476-1480年间为佛罗伦萨美第奇家族所作。

这幅名画的意境就是,在维纳斯的花园里,春是永恒的,天空无一丝云彩,橘树环绕着美丽的女神。

维纳斯满面春风,容光焕发,头四周有山桃树枝绿荫缭绕,她正在督导春的进程。

画作最右面:西风神仄费洛斯,那个在阳春三月送来和风温暖大地的风神,走上来缠住花神克罗里斯。而克罗里斯则惊叫着想逃却逃不开,她张开的嘴中只能冒出花朵。

克罗丽丝的口中溢出了鲜艳的花朵纷纷而落,飘在花神费罗拉的身上,形成一件美丽的外衣,如同大自然一样,曾经是一片白色的大地,转眼间已经是鲜花盛开,生机盎然。

画作的左面:三位美惠女神,她们是维纳斯的伴从,他们载歌载舞,但为时不长,丘比特的箭将穿透她们的心。三人中从左至右第一个美惠女神动态幅度最大,头发松散地披着,胸前别着一根别致的胸针,衣服格外华丽、内外起伏,整个姿态显示了她内心剧烈的冲动,这些特征说明了她就是“爱欲”的化身。相反中间的一位,无任何矫饰,衣着也极为朴素,表情严肃,无疑她就是“纯洁”的化身了。在朴素、雅静的“纯洁”和华丽、热情的“爱欲”的接触中,“美”诞生了。三美神中,“纯洁”和 “爱欲”的对抗,“纯洁”的左肩衣服脱落下半截,暗示了爱的诱惑,波利切利在这里表现了爱的觉醒与美的追求。

最左面的人物是维纳斯领地上的武装守护神,主神宙斯的特使墨丘利,他有一双飞毛腿,正手执伏着双蛇的和平之杖。他的手势所到,即刻驱散冬天的阴霾,春天降临大地,百花齐放,万木争荣。

以上就是乌菲兹美术馆最著名的三幅作品。这里曾经是美第奇家族的办公室,文艺复兴时期凝聚了美第奇家族财力的全部艺术作品都在这里,收藏品达2500件之多,是全世界收藏文艺复兴时期艺术品最丰富的美术馆。可惜老虎只在此欣赏了一个上午,实际上,这里流连忘返整整一天,可能也是不够的。

欣赏了这么多大师的名作,需要休息一下,在意大利怎么能没有咖啡馆?乌菲兹美术馆里的咖啡馆,要一杯卡布,走出阳台,旁边就是领主广场的维奇奥宫的高塔。

领主广场--露天雕塑博物馆

告别了乌菲兹美术馆,继续深入老城的核心地带,那就是领主广场。Signoria Square

这里是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点,至今仍享有翡冷翠政治中心的名声。这里是佛罗伦萨当地民众及众多游客的聚会地点。令人印象深刻的14世纪建筑旧宫及其锯齿形塔楼仍然统治着广场。

领主广场除了维奇奥宫高大的宫殿和锯齿状的高塔外,最引人注目的恐怕就是广场上林立的雕塑了。

维奇奥宫的入口,两边有两件雕塑:大卫和大力神。

刚刚说过,佛罗伦萨有三个大卫,真品在学院美术馆,一个复制品在米开朗基罗广场,另一件复制品就在此,维奇奥宫大门的左边。

大卫旁边的雕塑就是“赫拉克勒斯和凯克斯”, Hercules and Cacus,作于1525-1534年。这件雕塑高5.5米,创作的目的是作为美弟奇家族胜利的象征。大力神赫拉克勒斯(象征美弟奇家族)把会喷火的盗贼凯克斯(象征被解散的佛罗伦萨共和国)踩在脚下。约旦都安曼山顶上的那座破壁残垣的神庙,就是大力神庙。

下面的青铜雕塑可以说是佣兵凉廊里的重中之重:这就是切利尼(Benvenuto Cellini) 在1545-1554创作的手持美杜莎头颅的帕尔修斯,Perseus With the Head of Medusa。 看过好莱坞电影诸神之战的朋友应该知道,美杜莎是希腊神话中触犯了上帝的美女,被惩罚为妖,贬至孤岛,曾经漂亮的头发都变成毒蛇缠在头上,任何人看到她的眼睛,都会立刻变成石头。范思哲Versace的品牌logo 就是蛇发的美杜莎头像。帕尔修斯是宙斯与凡人的儿子,他是半人半神的神二代,自然会得到神助,那就是雅典娜Athena的盾牌,赫米斯Hermes的神剑,帕尔修斯又有了飞靴,隐形头盔,魔袋,这才战胜了美杜莎。老虎每每想到这个神话故事都会想,出身太重要了,让一个凡人去,他怎么可能杀死美杜莎?哈回到这个雕塑:身材健壮匀称的帕尔修斯面色平静地右手持剑,左手高举美杜莎滴血的头颅。大理石底座上还有四个小型青铜雕,神话人物Jupiter, Mercurius, Minerva以及Danae。这个雕塑美吗?创作了十年!。。。

看看美杜莎的面容,依旧栩栩如生。

雕塑界声名仅次于米开朗基罗的詹博洛尼亚Giambologna创作的《托着帕特罗克力斯躯体的阿贾斯》Menelaus supporting the body of Patroclus,

下面这幅雕塑可能很多懂艺术的朋友已经看出来了:同样是詹博洛尼亚创作的,这就是“掠夺萨宾妇女”, Rape of the Sabine Women。 整题雕塑构图是蛇形盘桓上升,可以从任何角度观看,这是欧洲雕刻史上第一个没有主要观察点的雕塑。雕塑描绘的是罗马创始人Romulus 为自己的部下肯求与附近萨宾部落的女人通婚,萨宾的首领担心罗马人借此渗入而婉拒了。Romulus就设下鸿门宴请附近所有的部落。萨宾人不期有诈,男男女女不少人赴宴了。席间Romulus一发暗号,手下人就开抢萨宾的女人们。

基座上的雕塑细节。

还是大师詹博洛尼亚,他于1599年创作的大力神赫拉克勒斯和半人马纳西斯Hercules beating the Centaur Nessus。

凉廊的最后面靠墙一排6个大理石雕像,都是古罗马时代的雕塑。其中的5个是形态各异的萨宾女人们。罗马人为了她们绞尽脑汁,不惜连年征战。被掠为罗马人妻后, Romulus 做了不少思想工作,给她们分析做罗马人妻子的好处,并许诺他们财产共同拥有权,公民权。这些妇女每个人的人物形象都不一样,各个心有所想,若有所思。拿出两件雕塑举例,如下图。

佣兵凉廊的台阶上有两尊象征佛罗伦萨标志的狮子大理石雕像,非常引人注目。左面的这尊由Flaminio Vacca雕刻于1598年。最初它安放在罗马的美第奇别墅大门口,后来于1789年迁到了这个佣兵凉廊。

凉廊的台阶上有两尊佛罗伦萨标志狮子大理石雕像,左面的这尊由Flaminio Vacca雕刻于1598年。

领主广场一侧靠近维奇奥宫的显著位置是八角形喷泉《海神喷泉》Fountain of Neptune,这个喷泉雕塑可以说是广场上最重要的,它是巴托洛米奥·阿曼纳蒂Bartolomeo Ammannati和他的助手们1563—1575年制作,目的是庆祝科西摩一世的儿子弗朗切斯科一世1565年迎娶哈布斯堡王朝神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世的幼女,奥地利的约翰娜公主。巨大的白色海神波塞冬高高站在四匹大海马拉的战车上,藐视远方。

当然,广场上的是复制品,原件在意大利国家博物馆。政治婚姻往往是不幸的,约翰娜公主嫁过来之后思乡心切,又无奈于丈夫在外面沾花惹草,年仅30岁,便香消玉殒。唉,一声叹息。

领主广场正中心的位置是科西莫一世骑马雕像,1598年由大师詹博洛尼亚制作,安在广场最明显的地方。 这位boss是何许人也?他就是美第奇家族的奠基人。

关于美第奇家族(Medici),有兴趣的朋友可以谷歌一下,他是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族,最主要代表为科西莫·美第奇(就是图中骑马的这位)和洛伦佐·美第奇。 真正使美第奇发达起来的是金融业务,其创立的美第奇银行是欧洲最兴旺和最受尊敬的银行之一。因此美第奇家族正是以此为基础,进而跻身于政治家,教士,贵族,逐步走上了佛罗伦萨意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。 在这名门中曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者,一位托斯卡纳大公,两位法兰西王后,和其他一些英国王室成员。嚯,真的很厉害。更重要的是,这个家族酷爱艺术,更懂艺术,文艺复兴时期的众多艺术大师,都被这个家族发掘,赏识,并重金资助。讲真,没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴,但没有美第奇家族,意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

在领主广场留恋不已,这里简直就是一座露天的艺术博物馆!

文艺复兴起点的圣母百花大教堂

稍事休息,继续深入老城,那就是,佛罗伦萨最重要的目的地:圣母百花大教堂。

整个街道还是中世纪的模样。

街道的尽头,乔托钟楼高大的身影,已经映入眼帘。

还有她最著名的大圆顶。一个灵感来自于罗马万神庙的大圆顶,一个影响了梵蒂冈圣彼得大教堂的大圆顶。他仅次于万神庙的穹顶,比圣彼得的穹顶还要长0.3米。

有人说他是世界第四大教堂,也有人说是世界第五大教堂。但在老虎心中,第几大都不重要,重要的是他有着不可替代的位置,不是最高不是最大,却是最美。快看这罗曼式教堂的正立面,是多么的规则,与华美!

这座使用白、红、绿三色花岗岩贴面的美丽教堂将文艺复兴时代所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致,难怪会被命名为“圣母百花”。

大教堂正立面数米之远,就是圣乔凡尼洗礼堂。这座洗礼堂公元7世纪即已建成,11世纪改建成现在的模样。为白色八角形罗曼式建筑。

洗礼堂共有3扇青铜的大门,南门是安德雷亚·皮萨诺的作品,北门与东门是吉贝尔蒂的作品。其中东门雕塑异常精美,被米开朗基罗赞美为“天堂之门”。

这扇天堂之门美吗?积累的时间琢磨了她的美--吉尔伯提花27年时间才制作完成。用十张图样描述亚当、夏娃及圣经旧约的题材,当然目前我看到的是复制品,真品藏于大教堂博物馆。礼拜堂内部屋顶装饰着以末日审判、创世纪圣经故事等为主题的拜占庭风格的马赛克镶嵌画,另外多纳泰罗设计的教皇约翰二十三世之墓也位于此。可惜,这扇天堂之门一年才开启一次,老虎去的时候一直大门紧闭,据说,现在可以买大教堂的通票(圆顶登顶,乔托钟楼,和洗礼堂),就可以一睹洗礼堂的真容了。

天堂之门从左到右从上到下依次是亚当和夏娃被逐出伊甸园;该隐杀害他的兄弟亚伯;挪亚醉酒和献祭;亚伯拉罕和以萨献祭;以扫和雅各;约瑟被卖为奴;摩西接受十戒;耶利哥的失败;菲利士人的战争;所罗门和示巴女王,

西西里岛首府巴勒莫主教堂的正门,也雕刻着类似的圣经故事,但无疑还是这扇天堂之门,最为著名。

大教堂原址是建于4世纪的圣·雷帕拉塔教堂。1296年,美第奇家族出资建造新的教堂,花了175年时间才最终建成。

进入大教堂。

大教堂内部可以看出还是明显的拉丁十字平面,巴西利卡的建制,直到最后的圆顶。

记得老虎在之前的文章--老虎聊欧洲建筑中讲过,哥特式大教堂的特点是飞扶壁,这样可以把教堂建成模块化的叠加,而圣母百花大教堂的主体结构还是罗曼式的拉丁十字平面,其特点也十分明显:1,没有连接天花板的直立柱,2,没有几乎与墙面同高的彩色玻璃。

哥特式大教堂的彩色玻璃几乎是与内墙同高的,这样可以突出教会的伟大,让最普通的观者了解圣经的含义。而罗曼式教堂建筑的彩色玻璃,相比之下,就小了很多。

走到了圣坛的位置,老虎抬头仰望,看到了这座教堂最伟大的部分:大圆顶。

上面说了,美第奇家族出资重建了大教堂,新的大教堂于1296年奠基,公元14世纪,也就是1347年秋天爆发黑死病迫使工程中断。(说到黑死病,普遍认为这场欧洲悲剧是文艺复兴的导火线)1367年由全民投票决定在教堂拉丁十字交叉点上建造直径43.7米,高52米的八角形圆顶。1418年佛罗伦萨市政府公开征集能够设计并建造大圆顶的方案。精通罗马古建筑的工匠菲利波·布鲁内列斯基(Filippo Brunelleschi) 胜出作为总建筑师。在建造拱顶时,没有采用当时流行的“拱鹰架”圆拱木架,而是采用了新颖的“鱼刺式”的建造方式,从下往上逐次砌成。大教堂于1436年3月25日,举行献堂典礼。百年之后,米开朗基罗在罗马圣彼得大教堂也建了一座类似的大圆顶,却自叹不如:“我可以建一个比它大的圆顶,却不可能比它的美。”以后再写罗马游记的时候老虎会详细写圣彼得大教堂,本来是文艺复兴晚期的拜占庭风格的圆顶建筑,但受制于罗马教廷的压力,最终妥协的增加了巴西利卡,变成了今天看到的样子。

圆顶上是瓦萨里所绘制的穹顶画《末日审判》,

这座穹顶不仅美,而且有着独特的历史意义是:第一,由于公元1053年天主教与东正教决裂,天主教会把拜占庭教堂普遍采用的集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制,严加排斥,而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱,别忘了威尼斯圣马可广场上的圣马可大教堂可是名副其实的拜占庭风格,但建造这种大圆顶仍需要很大的勇气,很高的觉醒,才能这样做。因此,它是在建筑中象征着突破教会精神专制的标志。第二,古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶,在外观上是半露半掩的,还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座,借鉴拜占庭小型教堂的手法,使用了鼓座,把穹顶全部表现出来,连采光亭在内,总高107m,成为整个城市轮廓线的中心。可能你站在他脚下不会觉得,但在米开朗基罗广场上看,是非常明显的。

布鲁内列斯基 Brunelleschi 居然不画一张草图,不作任何计算稿,甚至不搭内部脚手架,完全凭心算和精确的空间想象开始动工。他不光是一个建筑天才,也是一个谋略家,他知道一个对手随时想抢走他的设计单,所以他不留下任何图稿,让整个工程变成他一个人内心的秘密。比如当初在“竞标”时,他和各位竞争者打赌把鸡蛋立在桌子上,没有一个人做到,只见布鲁内列斯基把鸡蛋轻轻一磕,鸡蛋就立住了。事实上,后来有人尝试替代他,却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里,最后还是得请他出山。1436年教堂落成时,连教皇也惊讶于这个“神话穹顶”。

深入地下的教堂博物馆。

这座伟大的圆顶,还有一个独一无二的特点:内外双层结构。通过463级台阶,人们可以到达圆顶之上,俯瞰整个佛罗伦萨老城。乔托钟楼也是可以登顶的,至于圣乔凡尼洗礼堂,已经被挡住了。

大教堂入口处的钟楼,是由文艺复兴早期巨匠乔托设计建造的,所以就叫乔托钟楼,钟楼一共五层,乔托在建造完第一层后就去世了,第二至第四层都是按照乔托的设计完成的,第五层安放大钟,这里也是可以登顶的。

圣乔凡尼洗礼堂,聚集的游人越来越多了。

站在远处,拍了一张洗礼堂与乔托钟楼的合影。

教堂广场,可以说是和领主广场一样热闹的地方,这里充斥着人文的气息,艺术家们在忘情的演奏,街道上飘来意大利espresso的香味,还有各色看着就让人喜欢的披萨,在享受圣母百花大教堂视觉盛宴的同时,老虎站在这里闭目遐想,仿佛看到了那个光明温暖的文艺复兴时代,大师们在这里追求他们的理想,那些理想不仅仅是理想,而是可以触及的梦。那是一个让人向往的年代,一个让人羡慕的年代。

S.M.Novella,教堂与火车站同名

S.M.Novella火车站附近的教堂,她的名字就是Basilica saint maria novella,已经有明显的巴洛克风格了。

上了火车,去古城比萨,那里是比萨王国的中心,一个曾经的海上霸主。

比萨回来,天色已经黑了。

夜晚的翡冷翠,带我重回文艺复兴

晚上的圣母百花大教堂显得格外宁静,白天的游人们大多已经离去,夜晚的大教堂,更加像文艺复兴时期的翡冷翠。

在街角,一位艺术家在演奏他的原创音乐,悠扬的手风琴配着自创的电子乐,穿过高大的钟楼,回荡在中世纪的街道上,我想,夜晚,可能更属于大教堂吧。

整个晚上,老虎脑海里都是这充满神秘气质的音乐,响彻脑海。

建议大家如果想近距离参观天堂之门,可以清晨或者晚上去,因为白天你很难挤进去。。。

哦,圣母百花大教堂,你是如此不可替代,罗曼式的身体,文艺复兴风格的伟大穹顶,还有这哥特风的钟楼。千百年来,你始终风华正茂,而欣赏你的人们,一代代为你而来,又一代代老去,却对你始终难以忘怀。

美第奇家族的维奇奥宫,还要他如同火炬般的高大钟楼,点亮了翡冷翠的夜色,带来了文艺复兴的光明。

海神喷泉。

佣兵凉廊。

你好,大卫!

美杜莎的头,

乌菲兹美术馆!

最后,维奇奥老桥。

晚上的古桥上行人寥寥,鹅卵石铺就的桥面,贵族,大师,平民,走过了不知多少代人。

就在古桥中间,老虎有幸欣赏了两位街头艺术家的精彩表演,亲哥俩。

兴致盎然之处,哥俩干脆躺在古桥之上,为大家演出。这个时候,老虎的小费是必须要出手的。

维奇奥老桥,乌菲兹宫,倒影在阿诺河上。

清晨的翡冷翠,冷与美并存

第二天清晨,重回翡冷翠老城。

第三次到达领主广场,这座文艺气息浓郁的露天雕塑博物馆。

老城还没有彻底醒来。

圣母百花大教堂的教堂之门。

这座典型的比萨罗曼式建筑,不同于比萨城的大教堂,在翡冷翠老城,你很难找到一处落脚点,可以将圣乔凡尼洗礼堂,乔托钟楼,大教堂拍在同一张照片里。

再见了,翡冷翠。
再见了,乌菲兹。
再见了,领主广场。
再见了,老虎最爱的圣母百花大教堂。
再见了,大圆顶!
我盯着这不朽的大圆顶,视线始终不愿离开,文艺复兴时期,他象征着觉醒,象征着光明终将淹没黑暗。而今天,他带给我的是希望,是美好,是一种不妥协,不放弃的力量。这种力量,对我受益终身。

老虎相信,离别只是暂时的,离别只是下一次相聚的开始。

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2017-03-21 11:09
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引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-21 11:09
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2017-03-21 12:12
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引用 环游世界的老虎 的图片:

古城保护得真好

2017-03-21 14:36

引用 糖色 发表于 2017-03-21 11:09:16 的回复:

抢沙发

回复糖色:厉害😃

2017-03-21 15:13
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引用 老言 发表于 2017-03-21 14:36:53 的回复:

古城保护得真好

回复老言:

2017-03-21 15:13
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引用 风云客 发表于 2017-03-21 12:12:41 的回复:

回复风云客:

2017-03-21 15:13
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引用 环游世界的老虎 的图片:

拍得好

2017-03-22 10:07

引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-22 10:07

引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-22 10:07

引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-22 10:08

引用 环游世界的老虎 的图片:

热门景点的人都不少

2017-03-22 10:10

引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-22 10:11

引用 环游世界的老虎 的图片:

2017-03-22 10:12

2017-03-22 10:47

引用 环游世界的老虎 的图片:

现行跟着你眼游一趟

2017-03-22 14:42

引用 TINTIN(玎玎) 发表于 2017-03-22 14:42:56 的回复:

现行跟着你眼游一趟

回复TINTIN(玎玎):

2017-03-22 17:57
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引用 跟我走四方 发表于 2017-03-22 10:47:39 的回复:

回复跟我走四方:谢谢捧场

2017-03-22 17:57
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引用 zhm_jinan 发表于 2017-03-22 10:11:53 的回复:

回复zhm_jinan:

2017-03-22 17:58
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引用 zhm_jinan 发表于 2017-03-22 10:07:27 的回复:

回复zhm_jinan:谢谢兄弟捧场

2017-03-22 17:58
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引用 zhm_jinan 发表于 2017-03-22 10:10:36 的回复:

热门景点的人都不少

回复zhm_jinan:是啊

2017-03-22 17:59
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好棒

2017-03-22 20:25
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👍

2017-03-22 20:28
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内容太丰富了

2017-03-22 20:30
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引用 安第斯山的潜水鱼 发表于 2017-03-22 20:30:58 的回复:

内容太丰富了

回复安第斯山的潜水鱼:

2017-03-22 22:57
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精彩!

2017-03-23 22:20
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